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小说《达芬奇是先知》

跟踪历史破碎的脚印，你会读到属于你自己的历史，你个人的。仅仅属于你自己。你的构思元素仅有你的情感，指挥你思维逻辑的还是情感。怎么做出判断？——题记

第一章晚上好！达芬奇

1519年，整个意大利都在哭泣。就像一颗恒星的陨落，印象派宗师达芬奇客死他乡。

达芬奇（1452—1519）。

达·芬奇倾尽毕生精力，探索艺术的高贵气质，只有对美的塑造刻画，才能促使他探测到、感触到，自己在这个世界上的真实位置。

达·芬奇一直致力于解剖学的研究，当时的罗马教皇认为这破坏了天主教的基本教义，中世纪的欧洲，教皇顽固而又保守，其权威相当敏感，并且极其容易被触怒。晚年的达·芬奇一度处于失语状态。

捉摸不定的历史谜面。

1515年法兰西国王弗朗索瓦一世占领米兰，盛情邀请达·芬奇赴法国，并聘为宫廷画家。艺术家生命的尾声，在法国卢浮宫度过。

《蒙娜丽莎》。创作于1502—1506。

李琦临摹《蒙娜丽莎》已经20年。从表面看，甚至有人怀疑这是真迹。总有未尽的极致，李琦自己明白。

那么强迫自己去做，做得更好，做不到，怎么也做不到。

这个世界上可怕的相似。相似意味着有一个要消失。消失意味着徒劳。

所以达芬奇永远独一无二。

尽管如此，这丝毫不会降低画家的狂热，李琦的状态不是巅峰，而是癫狂。李琦认为，世界上最愚蠢的莫过于放弃曾经的探索。

真诚是对话的开始。

卧室的墙壁设计一个巨大画布，买顶层的目的就是为了采光。与真人同规格尺寸的蒙娜丽莎，蒙娜丽莎的身高应该是170—175厘米之间。从达芬奇的解剖学入手，从画像中寻找蒙娜丽莎的骨骼结构。

这幅画作的背景，精确到毫米。电子扫描，不要有一分疏忽。

中世纪欧洲庄园种植灌木、花草，季节还有地中海气候。

卧室的采光到达相对的一致。每一个细节，李琦能做到的。

双倍于达芬奇的勤奋，单单画背景，李琦用了接近三年，小心翼翼地接近主题——蒙娜丽莎。

到了第四年，李琦每次提起笔，不禁心惊胆战。

对于这幅画作，首先要赋予宗教的虔诚。

每次动笔，先做一遍祷告：我万能的神，耶和华。李琦以圣子圣灵的名义向您祷告！请不要离开我！不要因我的失误而令你蒙羞！我的主啊！请赐给我智慧和灵感！教我荣耀了我的主！我将始终如一遵守你的旨意！因为这世上的荣耀、权柄都是你的！阿门！

画商是最具鉴赏力的奸商，才华最不容易被发现，画商基本上出自画师。

造诣大部分的时候跟价格不对等。货币有时候是衡量画家尊严的标尺。永远不可以被画商遥控自己的才华。

李琦卖画的风格别具一格。

李琦的画作的大部分追随者是画商，沟通方法是冷漠的数字，外加李琦一顿莫名其妙的教训。

比如市场价20万的画作，李琦只卖10万，还要签合同，你可以自由标价，但是谢绝还价。假如卖不出去，我回收。但是如果有还价的你给降价卖了，对不起，我要成交价的双倍罚款，想好了你就买，合同我已经准备好了。

李琦的初衷是回收，但是到目前为止，只收回来三幅。意大利画商瓦萨罗。

瓦萨罗的经营手段叫做偷梁换柱。举办画展，同一人的作品，价格分为中、高、低挡，画展第一天，先找人扮成买主把价格居中画作买走，然后察言观色，把标价更低的还是同样手段拿走。那么最高价就不愁有主顾了。李琦的画作就是这样给炒起来的。瓦萨罗的商业偷手屡屡得计，但是李琦的作品总是不能如愿以偿地拿到手。

画家对自己钟爱的作品，态度果断。其实是真的不舍得卖，因为作品里面附带自己的灵魂。

2007年，瓦萨罗邀请李琦到意大利旅行。代价是李琦的一幅画。全程VIP级的跟踪服务，以至于旁观者误以为这位游客是来自东方的银行家大亨。

佛罗伦萨依然保留着中世纪的绅士风姿，把阿诺河优雅地揽入怀中。暮色、晚风就像帕瓦罗蒂的《重归苏莲托》，隐约触到历史的入口，宛若时空的穿越来得贴切自然。现代风格好像已经被遗忘，古典的审美入侵到当代，毫无还手之力。视野之内时时流露出文艺复兴壮观，秀色可餐。**女郎风姿绰约，偶尔可以闪现古朴的眼神，神秘的眼神。对比《蒙娜丽莎》却显得肤浅，易于捕捉。

佛罗伦萨廊桥静静地躺在河面上，深情地见证历史的变迁，摒住呼吸，守护静穆的庄重。宛如守口如瓶的忠实管家，小心翼翼地周旋打理现代事务。

带着圣徒的虔诚，李琦把佛罗伦萨之旅当成了朝圣。

佛罗伦萨蒙娜丽莎旧址，李琦捕捉每一个画作的细节成因，植被、天空、气候，斑驳的岁月痕迹，为博一笑画家的耐心、殷勤。